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京剧是国粹，是我们民族优秀文化的精华，遗憾的是现在许多青少年对此知之甚少。很多人都喜欢听流行音乐、摇滚音乐、看“超女”……他们并不喜欢听戏剧，更不要说看我国的“国粹”——京剧了。很多人都认为京剧和无聊，很老土，不如现在的音乐那么有趣，那么流行。所以很多人都不喜欢听戏剧，而抛弃了我们的“国粹”，这是非常可惜的！
所以我希望大家多看京剧，了解我们中华民族的“国粹”。

京 剧 是 地 地 道 道 的 中 国 国 粹， 因 形 成 于 北 京 而 得 名， 但 它 的 源 头 还 要 追 溯 到 几种 古 老 的 地 方 戏 剧。 1790 年， 安 徽 的 四 大 地 方 戏 班 ─ ─ 三 庆 班、 四 喜 班、 春 公 班 和春 班 ─ ─ 先 后 进 京 献 艺， 获 得 空 前 成 功。 微 班 常 与 来 自 湖 北 的 汉 调 艺 人 合 作 演 出， 于 是， 一 种 以 微 调 “ 二 簧 ” 和 汉 调 “ 西 皮 ” 为 主、 兼 收 昆 曲、 秦 腔、 梆 子 等 地 方 戏精 华 的 新 剧 种 诞 生 了， 这 就 是 京 剧。 在 200 年 的 发 展 历 程 中， 京 剧 在 唱 词、 念 白 及字 韵 上 越 来 越 北 京 化， 使 用 的 二 胡、 京 胡 等 乐 器， 也 融 合 了 多 个 民 族 的 发 明， 终 于成 为 一 种 成 熟 的 艺 术。将 京 剧 称 作 “ 东 方 歌 剧 ” 是 因 为 两 个 剧 种 都 是 集 歌 唱、 舞 蹈、 音 乐、 美 术、 文学 等 于 一 体 的 特 殊 戏 剧 形 式， 在 形 式 上 极 为 类 似 ； 同 时， 在 各 自 不 同 的 文 化 背 景 中， 它 们 都 获 得 了 经 典 性 地 位。

    对于很多人来说，毒品是一个遥远而陌生的名词。但是，当一个吝惜生命、有良知、具理性、有社会责任感的人，看到毒品正威胁和吞噬着人类的生活及生存的时候，都会自觉地站立起来抵制它、反对它。

     《生死界》以”毒品问题”为题材，叙述的是一个缉毒警官为了缉毒事业无私奉献，一个温馨家庭因为毒品而破碎，一个美丽女性因为贩毒而毁灭的故事。

此种花帔的纹样布局呈左右对称形态，具有庄重大方的特点。就其单独纹样来说，一般也采用均衡式，有主有次，主次分明，形象舒展，力求生动活泼，使图案在整体对称中又富于变化。女花帔中，多采用此种对称式纹样，其人物造型适应性较强，既可用于青春少女，亦可用于端庄少妇。

徽班进京，为京剧的形成奠定了基础。在向京剧的演变过程中，汉戏也起了相当重要的作用。

　　汉戏，又称汉调，流行于长江、汉水流域，有末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂十个行当，声腔是以西皮、二黄为主，属皮黄腔系。演出剧目十分丰富，能演出大量的历史演义故事和民间传说故事。

　　大约在1820至18390年间，汉戏班也来到了北京。这时，徽戏班已经在北京生存了四十多年，已经地地道道的北京人了。由于湖北、安徽在地域上相近，所以，徽戏和汉戏在音乐、语言、风格上也很相似。

　　湖广音，是指湖北方言所使用的声调，汉戏当然是以这种方言声调来创腔。河北方言声调的起伏较大，汉戏声腔也就高低起伏、悠扬动听。所以，汉戏的皮黄腔比徽戏的皮黄腔更有力度、更受欢迎。为了保留这种声腔上的特色，京剧在唱念的四声调值上，沿用了部分河北方言的音调，即“湖广音”。湖广音与中原音韵及北京方言的有机结合、同台使用，不但没有造成混乱，反而成为京剧语言的一大特色，这是任何人都始料未及的。

　　交通的发达和社会的进步，促进了戏曲的交流与繁荣。戏曲融会交流的结果，或者出现包容多种声腔的综合剧种，如川剧；或者互相消融，产生一种新的剧种，如京剧。京剧的直接前身是徽戏和汉戏，同时也受到了昆曲、京腔等剧种的影响。京剧并不是发源于北京的剧，但为什么叫京剧，要从“四大徽班”进京说起。

　　徽班是由徽州人主办的戏曲班子。徽州人自古有经商的习惯，到了清代，徽州的商人在全国的各大城市都有店铺，其中势力最大的是盐商，大都集中在扬州，基本上垄断了长江流域的盐业，而扬州又处于东西、南北两大水运动脉的十字路口。受徽商财力支持的徽班，在经济上比别的戏班要优越一些，特别是依赖扬州的天时、地利，既有条件吸收其他曲种的长处，也便于沿江上下，流动演出。