票友茶庄

　　京剧的流派，是因表演风格不同而形成的不同艺术派别，是京剧艺术发展到成熟阶段的产物。在京剧发展的高峰时期，曾涌现出众多的著名演员，大都具有自己的风格特点，但仅此尚不能称为流派，必须要既有自己的独特风格，又有众多的艺术传人，才能称其为流派。
同光十三绝画像中的程长庚（〈群英会〉之鲁肃），清代画家沈容圃作。

　　流派是在各自行当的基础上产生的。京剧史上最早的流派产生于老生行当，即程长庚的徽派、余三胜的汉派、张二奎的京派。这个时期大概是１９世纪中期，为京剧的形成期。

　　程长庚（1811——1879年），安徽潜山人。“三庆班”首席老演员，后为班主，继张二奎之后，被推选为“精忠庙”的庙首（精忠庙是清末戏曲艺人的行会组织，到民国时期改为梨园公会）。是一位对京剧形成和发展有着重要贡献的演员和戏剧活动家。程长庚有一条“穿云裂石”的好嗓子，在汲取昆曲和京腔的吐字发间方法、创制京剧唱腔方面，做出了巨大贡献。

　　余三胜（1820——1866年），湖北罗田县人。原为汉戏名角，后随汉戏班进京。

　　张二奎（1814——1860年），河北衡水人。初为清政府的官员，因酷爱戏曲，常以“票友”的身份参加演出，后正式“下海”，成为“四喜班”的头牌老生和班主，担任过“精忠庙”的庙首。

　　中国是一个多民族的国家，也是一个地域大国，其文化背景是多元化的。自远古时代起，大陆就活跃着多种民族和部落，经过多次纷争和融合，形成了以中原地区为主的北方文化和以长江流域为主的南方文化，南北文化的交流、汇合，形成了初具规模的汉文化；汉文化与各少数民族文化的交流以及西域文化、印度佛教文化、犹太文化、伊斯兰文化的传入，使得汉文化成为具有多种元素的大文化。从戏曲发展史上来看，南宋时期所形成的南戏和后来河北一带产生的元杂剧，缘于南北两种不同的文化背景。到了明代，大量传奇剧目的上演，无论是剧目的选择还是音乐的构成，都最大程度地使南北两种文化有机地结合起来。以京剧为例，其服装、表演、音乐、脸谱、语言，充分显示了中国戏曲吸收和融合各种文化的杰出成就。戏曲以中国文化为坚实基础，所以取得了巨大的成绩并具有强大的生命力。

　　京剧化妆作为一种独立的、系统的艺术表现形式，在京剧艺术的整体中占有重要的位置，形成了具有独特的艺术处理手段的基本模式，构成了不同于其它表演形式和戏曲曲种的艺术风格。这种艺术风格与京剧的表演、服装、道具等方面的艺术特征有机地结合，使京剧各部分的特点协调、统一，成为京剧艺术的整体特征。

　　图为：著名的京剧演员侯喜瑞先生正在勾脸。

脸谱的着色方式主要有揉、抹、勾、涂、破等几种基本技法。揉，是用掌或指将颜色在需要着色的部位揉匀。抹，是用手指或毛笔将颜色在脸上一抹而过，一次不够，可以重复。一般揉多用掌，抹多用指。勾，是用化妆笔蘸色勾画纹路或某个图形。涂，是用毛笔蘸色将脸上较大面积的空白处涂匀。破，是在经过揉、涂的色块上，勾画出另一种颜色的点、线、形，以此破掉原先匀整的色块。

　　京剧的音乐是京剧最主要的组成部分之一，它与剧本文学、表演艺术、舞台美术的有机结合，构成了完整的京剧艺术形式。

　　京剧的音乐包括四个部分，即打击乐、曲牌、唱腔、念白（京剧的念白非常富有音乐性，所以包括在内），其中，打击乐起主导作用。打击乐、曲牌、唱腔、念白的形式不同、风格不同、表现方法不同，但互相融合、互相补充，构成了风格独特的京剧音乐。

　　乐队　　１９３３年吴钢摄

旧时的京剧乐队位于舞台的右侧，即上场门一侧，观众可以看到，现在的京剧乐队位于舞台左侧，即下场门一侧，而且退至幕后，观众是看不到的。

　　中国京剧的服装，是以明代日常生活的服装为基础，参照了宋、元两代服装的样式，同时吸收了清代服装的某些特点，经过历代艺术家的概括、提练、美化形成的。可以说，京剧服装融会了宋、元、明、清各个朝代的服装特色，体现了中华民族的审美情趣和文化意识，形成了美观、夸张、概括力强、适用范围广等特点。
　　蟒，又叫蟒袍，是京剧中帝王将相等社会地位较高者在正式场合穿用的服装。其包括男蟒、女蟒、老旦蟒、旗蟒。男蟒又包括团龙蟒、行龙蟒、大龙蟒、改良蟒、箭蟒。女蟒又包括黄色女蟒、红色女蟒、白色女蟒。

　　此图为：红色团龙蟒

上海戏曲学校京剧艺术展示厅展品

皇亲国戚或者身份很高的男性官员穿用。下面的海水为弯立水。

　　中国京剧表演行当的主要类型之一，是京剧人物中除净、丑以外的男性人物。最早出现于宋元南戏，与元杂剧中的正末相近。京剧中的生又分为老生、小生、武生、娃娃生四个分支。

　　老生——主要扮演中年以上，性格忠厚、正直、庄重的正面人物。舞台上的老生都挂胡须，因此，老生又称“须生”，俗称“胡子生”。胡子，京剧术语称为“髯口”。

　　左图:《碰碑》之杨继业，李和曾饰　　１９８５年　张祖道摄　这个人物不但戴白髯，而且眉毛都白了，说明《碰碑》时的杨继业已到幕年。虽穿靠但不插靠旗，且有一只靠袖空悬，喻其年老体弱，内外交困的窘状。戏终时他碰碑而亡。

　　右图：《秦香莲》之王延龄，马连良饰　　１９６３年　刘玉茗摄　这种戴白髯的是老生行当中最年长的角色。王延龄本来是剧中一个配角，但经过马连良先生饰演，分量大增，与秦香莲平分秋色了。