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　　帔，又称对襟长袍。是京剧中帝王将相、中级官吏、富绅秀才及眷属在正式场合穿用的服装。帔的款式及制作工艺都比蟒要简单得多，穿用范围也宽泛得多。其分为以下：
　　团龙帔：明黄色，又叫皇帔，为皇帝专用。是皇帝在内宫时穿用的服装，全身绣有十个团龙。
　　团凤帔：明黄色，是皇后、贵妃在内宫时穿用的服装，全身绣有十个团凤。
　　团龙凤帔：明黄色，又叫老旦皇帔，用于皇太后，因太后有太上皇的妻子和皇帝的母亲双重身份，所以帔上的图案是团龙凤。
　　团花帔：男团花帔适用于中级官吏或年纪稍大的富绅文人，用色较深，如深紫、宝蓝、秋香等。团花多用寿字与鹤、福等图形。女团花帔适用于已婚的、中年以上的、富有的妇女，以紫红、宝蓝色为多，团花多为寿字、福字与牡丹，布局严谨，简洁大方，以衬托人物端庄的性格。
　　女花帔：图案活泼，常见的有牡丹、兰花、梅花等，花型或左右对称或自由舒展，颜色多用粉红、翠绿、天蓝等，一般用于青年男女。有的女花帔上面的花很少，只起点缀作用，服色一般为象牙白，显得素淡雅致，用于悲剧性格和命运悲苦的女子。

　　上图：《群英会》之周瑜，姚玉成饰；诸葛亮，张学津饰；鲁肃，言少朋饰　１９８０年　陈莹摄　　京剧舞台上的周瑜是以小生应工，一般穿白蟒、白靠或白褶子，但穿帔时却是红色团花帔，头戴八卦巾。鲁肃穿的是官衣，头戴乌纱帽。

　　花旦　一般扮演性格活泼或泼辣的青年、中年女性，与正旦的性格特征形成对比。闺门旦　无杂剧中有很多表现青春少女向往、追求爱情的剧目，剧中的少女就是闺门旦的雏形。武旦　顾名思义，是以武打为主的旦角，一般扮演年轻的、擅长武打的女侠或女英雄。彩旦　又称丑旦、丑婆子。扮演幽默、滑稽或凶狠的女性人物。

　　上图：《坐楼杀惜》之阎惜姣，童芷苓饰　１９８５年　吴钢摄　　花旦有时也演一些泼辣的妇女形象，如《坐楼杀惜》中的阎惜姣。这种角色表演时要求动作幅度大一些，表情也更丰富。

　　下图：《百花公主》之百花公主，夏慧华饰　１９９４年　周育成摄　　旧戏班里，青衣与花旦两个行当之间的表演规范有很大不同，互相不能逾越。随着艺术的不断发展，从王瑶卿开始进行了大胆的改革，出现了一种介于青衣与花旦之间但非青衣、非花旦的行当，即是“花衫”。花衫是把青衣的端庄与花旦的活泼结合起来，更利于表现多姿多彩的人物。

　　中国京剧表演行当的主要类型之一，是唯一表示女性人物的行当，旦初见于宋代歌舞，写作“妲”，宋杂剧称“装旦”或“引戏”。宋元南戏时，泛指女主角。元杂剧中，旦是女性角色的统称，主唱者称之为正旦。到昆山腔时，形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个支系。其后，梆、皮簧地方戏曲又有所发展，按照人物的年龄、身份、性格及表演特点，繁衍出众多的分支。京剧中的旦行分为老旦、正旦、花旦、闺门旦、武旦、彩旦六大类。
　　老旦 　一般扮演老年女性，头发花白或全白，演唱使用真嗓，重唱功，服装的颜色比较深沉、单一，显得庄重，说话多用韵白。
　　正旦　　初为元杂剧中的行当的称谓，泛指旦行中的正角，与正末并重，没有特定的年龄和性格规范。

　　《宝莲灯》之王桂英，李维康饰　１９９２年吴赣生摄　随着剧目的增加和表演技巧的拓展，肯衣的表演范围扩大了很多，像这种身穿花帔的富绅家庭中年女子，也属于青衣行当。李维康是著名京剧表演艺术家，曾荣获“首届戏居中梅花奖”、“梅兰芳金奖”。剧中扮演父亲刘世昌的是她的丈夫、著名京剧表演艺术家耿其昌。他们同年出生、同年考入中国戏曲戏校（现为中国戏曲学院），同年毕业，现同在中国京剧院工作，是一对舞台上的好搭档、生活中的好夫妻。

　　一般扮演武武艺高强的将军、元帅，以年轻人为主，所以多数武生不挂髯口，如《回荆州》中的赵云。武生演唱使用真嗓，说韵白，念白讲究吐字清晰、铿锵有力。如果挂髯口就是武生老生，如《秦琼观阵》中的秦琼。

　　左图：《小商河》之杨再兴，奚中路饰　１９９６年　刘天祥摄　长靠武生一般是身穿我铠甲（靠）、足蹬厚底靴、背插四面靠旗，表演上讲究身段、稳健大气、从容不迫，开打时所有的服饰不能乱，以表现人物的气质和风度。

　　右图：〈一箭仇〉之史文恭，王立军饰　１９８１年吴钢摄　这是另一类的短打武生，一般穿箭衣、厚底靴，常使用各类兵器，表演讲究身段敏捷、英武挺拔。扮演者王立军曾跟厉慧良学戏，扮相英俊，气质脱俗，长靠短打均佳，并有相当的文戏功底。

　　一般扮演青年男性，不挂髯口。衣服的颜色比较鲜艳，一般说韵白。说话、演唱采用真假嗓相结合的方式。这是因为生活当中，青少年男性因生理的变化，都要经过一个变声期，变声之前，嗓音较细，跟女孩子差不多，变声之后，嗓音变粗，男女就有了很大的差别。这一自然的生理状态，经过艺术加工，就形成了目前京剧小生这个行当的特殊的发声方法。真、假嗓结合的发音方法比较难，特别是不容易掌握得适度，表演要求风流、潇洒。小生又分为文小生和武小生。文小生又有扇子生、翎子生、穷生、纱帽生之分。

　　文小生：因经常手持一把拆扇而得名。扮演儒雅、潇洒的青年书生。如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《拾玉镯》中的付朋。

　　武小生：一般扮演武功极好的青少年英雄，如《八大锤》中的陆文龙、《岳家庄》中的岳云等。

　　左图：《古城会》之关羽，林树森饰　　摄于20世纪30年代　“红生”即出自关羽勾红脸的扮相，自程长庚开始，形成了“端庄威严、闭目合睛”的舞台形象。后有南北两派不同的表演风格，但都是微闭双眼，因为传说中关羽一旦睁开眼就是要杀人了。

　　右图：《走麦城》之关羽，张世麟饰　　1984年刘少春摄　　由于关羽在人们的心目中被神化，所以他在舞台上的形象已被定格为绿蟒绿靠、专用的夫子盔、青龙偃月刀及虎头靴。

　　京剧艺术博大精深，对演员的要求比较高，所以，京剧演员的培养也就特别重要。通常情况下，培养一个京剧演员需要６—８年的时间；这期间，部分学员会因为形体、嗓音等条件的变化中断学习。

　　演员的培养方法。京剧演员以及戏曲演员的培养主要是以口传心授为主，虽然培养形式随着时代的演进有所变化，但这种口传心授的方法一直到今天仍在使用。

　　《打渔杀家》之萧恩，李鸣盛饰；萧桂英，童芷苓饰　　１９８５年　陈莹摄

李鸣盛祖籍湖北，１９２６年生于北京，１２岁师从张连福、沈富贵学戏，１４岁登台演出。宗余亦有马、谭之韵味，嗓音醇厚，既宽又高。后期演唱近似杨宝森，其实未曾拜师，只是私淑而已。