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　　京剧的表演与电影、话剧、歌舞的表演有很大的区别。电影、话剧等属于一种再现式的艺术，力求接近生活。而歌舞、京剧等，则是和种表现式的艺术，这种表现式的艺术不拘泥于生活的原态，而是用自己物有的形式反映生活。
　　京剧一其他艺术门类的表演形式相比，离生活的原态最远，其规范也最严格。大致可以规纳出三大特点：严谨的规范、鲜明的节奏和强烈的夸张。
　　首先，京剧受服装、化妆（脸谱）等因素的制约，其形体动作与生活中的各种动作相去甚远。
　　其次，京剧受伴奏音乐的规范，无论表演何种性格的人物，都要与音乐特别是打击的演奏统一、合拍，形成鲜明的节奏感。
　　第三，京剧的服装是夸张的，脸谱是夸张的，形体动作等也都是夸张的，而且被赋于特定的内涵，这些被赋予特定内涵夸张形式，从不同的角度折射出中国文化的传统意义。

　　《打金砖》之刘秀，于魁智饰　１９９２年　金定根摄　从桌子上后空翻下来，是为了表现刘秀精神的极度紧张。对于穿着厚底靴的演员来说，难度增加了很多，没有过硬的腰功根本做不到。

　　于魁智１９７８年考入中国戏曲学院，那年“中戏”只在全国招收两名老生学员。毕业后分配到中国京剧院，曾默默无闻地跑了三年龙套。１９８７年参加全国青年京剧演员电视大奖赛获得“最佳表演奖”；１９８９年获得第七届“中国戏剧梅花奖”；１９９１年、１９９３年，几乎每隔一两年，他就会获得一个大奖。时至今日，恐怕无人能否认他是当今中国京剧界的领军人物。

　　“念”，是指京剧的说话，用京剧的术语讲就是道白。京剧的道白大致可分为三种，即“京白”、“韵白”、“方言白”。

　　京白：京白是京剧从徽、汉两剧蜕出并逐渐形成的过程中产生的一种新型舞台语言，以北京话为基础，经过艺术加工而成，是一种经过美化、夸张了的充满北京风味的表演性语言，与话剧有很大不同。

　　韵白：韵白是京剧道白的另一种语言表现形式。其他剧种也有韵白，都是在各自方言的基础上形成的。京剧的韵白是在徽剧、汉剧的语言基础上，吸收了昆曲语言的艺术特点形成的。所以，京剧韵白既具有以上三剧的语言特点，同时又具有北京语音特点，是包含着韵律和语音双重特征的一种更加韵律化、更富有音乐性的艺术语言。韵白给人的感觉是严肃、沉稳、庄重、矜持，一般正剧或悲剧中的主要人物以及上层人物都使用韵白。

　　方言白：是京剧道白的形式之一。在京剧中有一部分角色，为了突出其性格特征或强调其地方色彩，而使用一些具有浓郁地方特点的方言，称之为方言白。

　
　　《四进士》之宋之杰，王金熹饰　１９９２年　金定根摄　　《四进士》中宋士杰三上公堂，“一公堂”即以念为主。上图为“二公堂”中宋士杰的念白，其奔流之势，深深地打动了观众。

　　京剧是综合艺术，从表演的角度讲，可以用四个字来概括，即“唱、念、做、打”。
　　唱，是指京剧的唱腔，是京剧音乐的主要部分。唱腔又分为声腔和唱词两部分。
　　京剧声腔，是在徽、汉两个剧种的西皮、二黄的板腔体结构上发展起来的，既有中国民歌高亢、豪放的特点，又有中国传统文化所要求的那种委婉、细腻的韵味；特别是一些很长的拖腔，上下起伏，余味无穷。京剧受《中原音韵》分韵方法的影响，在多年的舞台实践中，总结、归纳出十三个韵部，称为“十三辙”，分别是：
　　发花辙，其韵母是a；
　　怀来辙，其韵母是a；
　　言前辙，其韵母是ian；
　　摇条辙，其韵母是ao；
　　人辰辙，其韵母是en；（包括in）
　　由求辙，其韵母是iu；
　　乜斜辙，其韵母是ie；
　　江阳辙，其韵母是ang；
　　中东辙，其韵母是ong ;
　　一七辙，其韵母是i（包括u）；
　　姑苏辙，其韵母是u；
　　灰堆辙，其韵母是ui；
　　梭波辙，其韵母是uo。

《四郎探母》

　王家熙供稿。

　在京剧的许多传统剧目中，《四郎探母》颇以唱腔优美动情而著称。

　　中国是一个多民族的国家，也是一个地域大国，其文化背景是多元化的。自远古时代起，大陆就活跃着多种民族和部落，经过多次纷争和融合，形成了以中原地区为主的北方文化和以长江流域为主的南方文化，南北文化的交流、汇合，形成了初具规模的汉文化；汉文化与各少数民族文化的交流以及西域文化、印度佛教文化、犹太文化、伊斯兰文化的传入，使得汉文化成为具有多种元素的大文化。从戏曲发展史上来看，南宋时期所形成的南戏和后来河北一带产生的元杂剧，缘于南北两种不同的文化背景。到了明代，大量传奇剧目的上演，无论是剧目的选择还是音乐的构成，都最大程度地使南北两种文化有机地结合起来。以京剧为例，其服装、表演、音乐、脸谱、语言，充分显示了中国戏曲吸收和融合各种文化的杰出成就。戏曲以中国文化为坚实基础，所以取得了巨大的成绩并具有强大的生命力。